Объявление

Свернуть
Пока нет объявлений.

Саксофон, флейта

Свернуть
X
 
  • Фильтр
  • Время
  • Показать
Очистить всё
новые сообщения

  • #16
    А ноты для саксафона на христианские псалмы есть у кого нибудь, а? Муж на саксе играет, подбираем на слух, тяжеловато нотки то писать
    Друзья, всем кто обращается с просьбой выслать фонограмы или ноты!!! Теперь нет возможности это сделать, так как инет о-о-о-очень медленный и не отправляет файлы(((

    Комментарий


    • #17
      А почему все ищут ноты для специального, конкретного инструмента? Ведь можно просто взять хоровые ноты и играть партию сопрано или какую-нибудь другую, в случае если играть с группой...
      Дорогие друзья! Прошу прощения кому еще не ответил. У меня сейчас полный завал по всем фронтам... Просьба, если придет на память, молиться за устройство.

      Певцы же, главные в поколениях левитских, в комнатах храма свободны были от занятий,
      потому что день и ночь они обязаны были заниматься искусством своим. (1Пар.9:33)

      Заходите в гости : http://bmyr.kiev.ua/ (фонограммы, ноты)
      http://formanta.bmyr.kiev.ua/ (Вокальный дуэт "Форманта")

      Комментарий


      • #18
        Заходим... и если Вам это интересно - пользуемся:
        http://www.vargan.ru/recorder/index.shtml
        http://garmoshki.ru/schools/speedy/speedy.htm
        NEW - 2 CD!!!

        BIO
        REVERBNATION

        Комментарий


        • #19
          А кто нибудь может сказать,где можно найти хорошую флейту б/у?

          Комментарий


          • #20
            Сообщение от Dawa Посмотреть сообщение
            А кто нибудь может сказать,где можно найти хорошую флейту б/у?
            Это сильно зависит от того, где Вы живете...
            Дорогие друзья! Прошу прощения кому еще не ответил. У меня сейчас полный завал по всем фронтам... Просьба, если придет на память, молиться за устройство.

            Певцы же, главные в поколениях левитских, в комнатах храма свободны были от занятий,
            потому что день и ночь они обязаны были заниматься искусством своим. (1Пар.9:33)

            Заходите в гости : http://bmyr.kiev.ua/ (фонограммы, ноты)
            http://formanta.bmyr.kiev.ua/ (Вокальный дуэт "Форманта")

            Комментарий


            • #21
              Панфлейта

              Ну вот, а я недавно стал счастливым обладателем панфлейты! Долго моя мечта не сбывалась.... где-то 15 лет все мечтал
              Теперь вот другая проблема, оказалось, что я совсем не умею дышать, воздуха хватает буквально на полторы ноты
              Флейтисты, пафлейтисты!!! ОТЗОВИТЕСЬ! Научите правильному дыханию. В сети много информации, но все по-разному говорят, кому верить – не знаю....
              "Служите Господу со страхом и радуйтесь с трепетом"
              (Пс.2:11)

              Комментарий


              • #22
                Профессинальный вдох и выдох
                Вдох

                Ни в коем случае не следует принижать значение правильного вдоха при профессиональном дыхании. Некоторые педагоги-трубачи обращают внимание в основном на интенсивный выдох, считая вдох более легким элементом техники, ибо он не имеет специфического отличия от естественного обыденного дыхания, а если и отличается, то только своей малой продолжительностью. В то же время от правильного и полноценного вдоха зависит и качественный выдох.

                Профессиональный вдох трубача должен быть коротким, полным и бесшумным. Он имеет ряд специфических отличий от обычного физиологического дыхания человека. Во-первых, он требует использования максимального объема легких, что выражается в 3500—4000 миллилитрах воздуха. При физиологическом дыхании объем так называемого дыхательного воздуха равен 500 мл. Во-вторых, при профессиональном дыхании возрастает нагрузка на дыхательную мускулатуру. Она во много раз больше, чем при спокойном жизненном дыхании. В-третьих, при обычном нормальном дыхании вдох и выдох примерно равны по времени. Человек в спокойном состоянии делает 16—18 дыхательных циклов в одну минуту. Трубач сокращает число вдохов до 3—8 в минуту. И наконец, в естественных условиях человек дышит носом, приигре на трубе в основном — ртом при незначительной помощи носа. Это обеспечивает полноту вдоха и его бесшумность.

                Ж. Арбан в своей «школе» писал: «Когда мундштук приложен к губам, рот следует приоткрыть с боков и отодвинуть язык вглубь, чтобы дать воздуху наполнить легкие». Дыхание при помощи углов рта рекомендует производить Я. Коларж («так как носом нельзя быстро набрать необходимое количество воздуха»). В современном издании «школы» Арбана это положение еще раз подтверждается: «...Рот (при вдохе.—Ю. У.) приоткрывается по бокам... чтобы дать воздуху доступ в легкие».

                Известно, что большинство трубачей придерживаются такой же точки зрения. Нередко у учеников, которые пытаются при игре на трубе брать дыхание через нос, во время выдоха не срабатывает преграда, разделяющая носоглотку, и воздух под давлением выдыхаемой струи не весь попадает в мундштук, так как часть его просачивается через нос. Этот дефект, как правило, бывает очень трудно устранить.

                К сожалению, в нашей методической литературе широко распространено мнение о том, что вдох при профессиональном дыхании следует производить ртом и носом одновременно. Об этом в своих учебных пособиях пишут Л. Липкин, М. Хачатрян, И. Кобец и другие и. Г. Орвид приходит к категорическому заключению, что при игре на трубе брать дыхание нужно только носом, и в редких случаях — ртом. «Нужно не забывать, — пишет он,— что вдох следует брать быстро через нос, а не через рот, как это делают некоторые (в результате чего сохнет горло, а это очень затрудняет игру). Конечно, бывают в практике случаи, когда требуется быстрый полный вдох. Тогда может к вдоху подключиться и рот. Но это не должно быть правило». Такое утверждение неожиданно и противоречит нашей педагогической и исполнительской практике.

                Красной нитью через всю методику обучения на трубе С. Болотина также проходит правило приучать учеников брать дыхание носом.

                Без всякого на то основания положение о вдохе через нос старается аргументировать А. Федотов: «Степень участия рта в момент вдоха определяется спецификой звукоизвлечения на том или ином инструменте. Так, например, на трубе — инструменте с узкой мензурой, требующей не столько большого объема запаса воздуха, сколько интенсивности и сконцентрированности выдыхаемой воздушной струи, — основная нагрузка при вдохе ложится ла нос. Рот выполняет здесь лишь вспомогательные функции, и то в исключительных случаях, когда требуется быстрый полный вдох. На широкомензурных инструментах (тромбон, туба), где полнота вдоха всегда более объемна, чем в инструментах с узкой мензурой, и выдох не столь сконцентрирован, активность участия рта в процессе вдоха более высокая. Если говорить о деревянных духовых инструментах, то здесь, пожалуй, основная часть вдыхаемого воздуха проходит через рот и лишь незначительная часть — через нос». Приведенное высказывание содержит ряд противоречий. Почему на деревянных духовых инструментах надо дышать ртом, а на трубе носом? Неужели флейта или гобой требуют использования большего объема легких, чем труба?..

                Дыхание при игре на трубе следует брать через углы рта, не отрывая мундштука от губ. Вдох через рот позволяет быстро, бесшумно наполнить легкие воздухом. Это правило было и остается для трубачей обязательным.

                Как указывалось ранее, при вдохе участвуют наружные межреберные мышцы грудной клетки и диафрагма. Поэтому равномерное заполнение легких воздухом и расширение во всех направлениях грудной клетки зависят от развитости, силы и активности этих мышц.

                Что касается диафрагмы, то эта мышца—-одна из самых сильных в нашем организме. Вместе с дыханием она совершает 18 колебаний в минуту, перемещаясь при этом на 4 см вверх и 4 см вниз. Амплитуда движения диафрагмы в среднем составляет 8 см. В час она делает 1000 колебаний, а в 24 часа — 24 000 колебаний. Диафрагма выполняет грандиозную работу. Как совершенный нагнетательный насос, диафрагма всей своей внушительной площадью опускается при вдохе, сжимая печень, селезенку, кишки, оживляя все портальное и брюшное кровообращение.

                Огромную площадь, на которой происходит газообмен между воздухом и кровью, имеют наши легкие. Если общая поверхность кожи у человека едва достигает 2 ж2, то поверхность легких (если развернуть все 90 млн альвеол — микроскопических пузырьков, через стенки которых происходит газообмен) составит по меньшей мере 90—-100 м2, то есть в 45—50 раз больше.

                Вдох имеет несколько разновидностей. Некоторые зарубежные педагоги прошлого и настоящего рекомендовали вдох, при котором активно работают наружные межреберные мышцы грудной клетки, а диафрагма остается пассивной. Этот ярко выраженный тип дыхания с поднятием грудной клетки и плечей, втягиванием внутрь живота рекомендуется, например, в новой «школе» Арбана (современное издание): «Живот (при вдохе. — Ю. У.) не следует надувать, его нужно, наоборот, втягивать по мере того, как от дыхания расширяется грудь». Такой же тип дыхания предлагает и Я- Коларж: «Дыхание производится при помощи грудной клетки, брюшные мышцы натянуты. Если дыхание производить животом, в легкие набирается недостаточное количество воздуха, что может причинить заболевание (грыжа)».

                Описанный грудной тип дыхания современными трубачами не используется. Что касается замечания о возможности заболевания грыжей при использовании другого вида дыхания, то оно не имеет под собой оснований. Такой же вид дыхания рекомендовал в свое время М. Табаков: «Вдох воздуха надлежит производить одновременно через рот и нос. При этом живот подтягивается, как бы несколько вдавливается, плечи распрямляются, грудная клетка расширяется, легкие наполняются воздухом». Такой вид вдоха нельзя назвать смешанным — грудобрюшным. Его следует отнести к грудному, ключичному, но ни в коей мере к грудобрюшному.

                Существует тип грудного дыхания, при котором вдох осуществляется при активном участии диафрагмы и малоподвижных наружных межреберных мышц. Он связан, как правило, с выпячиванием живота в его подложечной части. Этот вид дыхания также не является правильным при игре на трубе. Неверным следует считать и тип так называемого «ложного» грудобрюшного вдоха. При нем резко выпячивается подложечная область живота и максимально расширяется грудная клетка, но настоящей опоры на всю площадь диафрагмы нет.

                В практике трубачей наиболее рациональным является вдох при котором одинаково активны наружные межреберные мышцы и диафрагма. Такое дыхание у вокалистов называется «комбинированным костно-диафрагматическим». Поэтому такого рода вдох мы назовем грудо-диафрагмальным. Он характеризуется движением диафрагмы вниз и использованием не только переднего участка, но и всех ее частей, выпячиванием и растягиванием нижних и боковых стенок живота, расширением грудной клетки в передне-заднем и боковых направлениях.

                Во вдыхательном грудо-диафрагмальном процессе основная нагрузка ложится на диафрагму, используется вся ее площадь, хотя активное участие принимают все дыхательные мышцы. Подложечная область живота при этом не должна выступать вперед.

                Легкие при вдохе должны заполняться воздухом снизу доверху наподобие сосуда с водой, в котором жидкость сначала покрывает дно и, опираясь на него, наполняет сосуд доверху. Таким образом в легких образуется так называемый «воздушный столб», опирающийся на «дно» легких, его основание — диафрагму.

                Правильное дыхание трубача определяется в какой-то мере еще тем обстоятельством, что при грудобрюшном вдохе плечи не должны подниматься, они остаются неподвижными.

                Вдох всегда подчиняется музыкально-исполнительским задачам. От характера музыки зависят его скорость, полнота и глубина. Эмоциональное состояние трубача, стремящегося передать образное содержание исполняемой музыки, может быть самым разнообразным. В зависимости от него изменяется и вдох: при жизнерадостной музыке он будет легкий и живой, при печальной — тяжелый и медленный, при драматической и героической — значительный и уверенный, при трагической — напряженный и несколько удлиненный и т. д. Необходимо помнить, что вдох — такое же средство музыкальной выразительности, каким являются звук, динамика, агогика и т. д.

                Довольно распространенным недостатком среди трубачей является шумный вдох. Некоторые исполнители привыкают к нему и даже перестают его замечать. Этот недостаток не только производит тягостное впечатление на слушателя, но и мешает быстрому произведению вдоха, так как воздух через полуоткрытую гортань проходит не только с шумом, но и значительно медленнее.

                Выдох

                Вторая фаза цикла дыхания — выдох. Обычный физиологический выдох происходит независимо от воли человека. Сокращаются выдыхательные внутренние межреберные мышцы грудной клетки, диафрагма возвращается в свое первоначальное положение. Мышцы брюшного пресса при этом не работают. Подобное дыхание иногда используется трубачами. Но его нельзя отнести к профессиональному, ибо выдох недостаточно интенсивный.

                Не следует при игре на трубе пользоваться выдохом, при котором вследствие уменьшения воздуха в легких сужается грудная клетка; если исполнителю нужно сыграть более длинную фразу, то тогда бессознательно для него подключаются мышцы брюшного пресса, для того чтобы вытолкнуть из нижней части легких остаточный воздух. Этот выдох походит на обычный физиологический, но только отличается большей продолжительностью.

                Другой тип выдоха связан с сознательным удержанием выпяченного состояния верхней части живота и расширенных нижних ребер грудной клетки. Он ведет к нарочитому напряжению подложечной части живота и отрицательно влияет на свободу и активность выдоха, а следовательно, на качество звукообразования.

                В методической литературе широко рекомендуется выдох «на опоре», который в свое время сформулировал С. Розанов:; «Очень важно, чтобы играющий уяснил, что чем тверже удерживаются грудь и верхние ребра во время выдоха, чем медленнее диафрагма и вышеперечисленные мышцы приходят в свое первоначальное положение, тем равномернее выходит воздух из легких, что очень важно при игре на духовых инструментах». При искусственном удержании грудной клетки во вдыхательном положении — при продолжительном выдохе — резко уменьшается напор воздуха, нарушается его естественное движение, пропадает свобода, в верхней области легких скапливается застойный воздух. Не следует, экономя воздух искусственным путем, добиваться активности выдоха. Многие наши методисты приводят эту цитату Розанова как образец правильной «опоры» дыхания.

                Более точно процесс выдоха трактует М. Табаков: «При полном выдохе, происходящем во время игры всегда замедленно, грудная клетка постепенно опускается и корпус принимает свое исходное положение. В этом случае чем медленнее диафрагма и прочие мышцы, участвующие при вдохе, приходят в свое первоначальное состояние, чем равномернее и продолжительнее процесс освобождения воздуха из легких, тем правильнее и приспособлен-нее дыхание для игры на духовом инструменте».

                Именно такой выдох, но с уточнением его опоры использовал в своей исполнительской и педагогической деятельности С. Ерёмин. Он рекомендовал выдох без искусственного удержания приподнятого положения грудной клетки. Последняя сразу же по мере освобождения легких от воздуха начинает естественно сужаться под действием внутренних межреберных мышц. Диафрагма, постепенно расслабляясь, вместе с сужающимися нижними ребрами грудной клетки возвращается в свое" первоначальное положение. Медленно и равномерно сокращаются боковые, средние и верхние части живота. Главную же роль выполняет нижняя стенка живота, то есть брюшной пресс. При профессиональном выдохе он не расслабляется, а сохраняет собранность и силу. Именно он создает «опору» на весь период исполнительского выдоха.

                Таким образом, при правильном выдохе наряду с активными действиями внутренних межреберных мышц грудной клетки важную роль играет брюшной пресс, действия которого позволяют сознательно управлять регулированием объема воздуха в легких и интенсивностью выдыхаемой струи. Кроме того, брюшной пресс является непосредственным участником «произнесения» звука, четкого определения его начала — атаки. Весь воздух, находящийся в легких после проведенного глубокого вдоха, образует так называемый «воздушный столб». Он приходит в колебательное состояние от самого основания легких через ротовую полость до мундштука инструмента. Атака звука, казалось бы производимая только кончиком языка, имеет свое дыхательное начало с основания воздушного столба и регулируется брюшным прессом. При извлечении звука на трубе мышцы брюшного пресса сразу же начинают сокращаться и посылать толчкообразные импульсы в ротовую полость. Именно эту опёртость на брюшной пресс при звукообразовании всегда подчеркивал Ерёмин. Звук должен иметь свое начало, опирающееся на мышцы брюшного пресса. Поэтому правильно поставленное дыхание всегда позволяет получать начало звука без применения атаки, а только толчком опёртого на брюшной пресс дыхания. При громком произнесении слога «ах» можно ясно почувствовать тип толчка, с которого должна начинаться правильная атака звука на трубе.

                Поставленное профессиональное дыхание предполагает при вдохе сокращение сначала диафрагмы, а потом наружных межреберных мышц. Процесс наполнения легких воздухом происходит снизу вверх. При выдохе, наоборот, вначале сокращаются внутренние межреберные мышцы, затем диафрагма приходит в свое исходное положение. Диафрагма для опоры дыхания не играет главной роли. Ведущим является воздушный столб, опирающийся на брюшной пресс исполнителя.

                При профессиональном выдохе опёртая, интенсивная струя воздуха, прежде чем коснуться генератора колебаний губного аппарата трубача, должна пройти через гортань, голосовые связки, ротовую полость, коснуться языка, щек. При этом важно, чтобы воздушная струя встретила только одно препятствие — сопротивление узкого отверстия губ играющего. Все факторы, создающие дополнительное сопротивление, раздувание шеи, щек, гортанные призвуки, следует устранить полностью. В то же время гортань, язык, ротовая полость, мышцы щек в какой-то мере влияют на уплотнение и целенаправленность воздушной струи.

                Необходимым условием при игре на трубе должно быть соответствие между сокращением мышц губ и усилиями мышц брюшного пресса и наоборот. Техника управления дыханием при игре на трубе — это умение руководить деятельностью не только мышц дыхания, но и мышц гортани, ротовой полости, губ.
                Ю. А. Усов
                "Методика обучения игре на трубе"
                NEW - 2 CD!!!

                BIO
                REVERBNATION

                Комментарий


                • #23
                  Проанализируй и возьми себе на вооружение полезные советы для духовиков.

                  "Это Вам не на гитаре бренькать - здесь дуть надобно и желательно погромче!"...
                  (Из моего личного первого урока в армейском духовом оркестре...)
                  NEW - 2 CD!!!

                  BIO
                  REVERBNATION

                  Комментарий


                  • #24
                    Еще советик от знатоков:

                    1. Встаньте к стене, выпрямив плечи, и прислонившись к ней спиной. При этом опустите и расслабьте руки.
                    2. Максимально выпустите воздух из легких.
                    3. Просто пустите воздух в легкие, не делая никакого усилия для вдоха.

                    Так как легкие по строению напоминают губку - атмосферное давление само наполняет их необходимым количеством воздуха и легкие подобно сжатой губке расправляются. При этом плечи должны оставаться неподвижными, поскольку поднимая их и слишком расправляя грудную клетку мы хватаем лишний воздух, по крайней мере, если Ваш ребенок дует не в тромбон или в тубу. Дальше самое интересное - концентрированный выдох:

                    1.Возьмите небольшой кусочек бумаги, например, денежную купюру
                    2.Прислоните к стене и попробуйте удержать дыханием максимальное количество времени

                    (в дополнение от себя - чем больше денежных купюр Вы сможете удержать на стенке одновременно, тем быстрее научитесь правильно играть. Тока где их взять стоко?)

                    А если серьезно - нужна практика. Приходилось "дуть" и в тубу, и в тромбон, и кларнет, и сопилки - разное было в музыкальной практике. Поначалу воздуха не будет хватать. Легкие должны перестроиться "думать" иначе. Подводное плавание здесь только в помощь! А на дворе лето - пользуйся моментом!

                    дополнение:
                    http://www.tuba.org.ru/article3.php
                    Последний раз редактировалось Stephan; 03-07-2009, 06:20 PM.
                    NEW - 2 CD!!!

                    BIO
                    REVERBNATION

                    Комментарий


                    • #25
                      Спасибо, Stephan!
                      Столько информации, аж глаза разбежались
                      Распечатаю и буду читать....только вот боюсь сделать что-то не так, панфлейта ведь не труба....тут может другое дыхание надо? или все равно? петь или дудеть
                      "Служите Господу со страхом и радуйтесь с трепетом"
                      (Пс.2:11)

                      Комментарий


                      • #26
                        Сообщение от Valentin Посмотреть сообщение
                        Спасибо, Stephan!
                        Столько информации, аж глаза разбежались
                        Распечатаю и буду читать....только вот боюсь сделать что-то не так, панфлейта ведь не труба....тут может другое дыхание надо? или все равно? петь или дудеть
                        "Дуть" в медные совсем другая техника звукоизвлечения. Но приемы упражнения для постановки правильного дыхания где-то схожи. Насколько я понимаю, ближе всего тебе упражнения по игре на обычной флейте (не сопилке). Принцип такой же и дыхания, и звукоизвлечения. Поэтому, внимание нужно обратить именно на советы играющих на флейте. Но для достижения результата нужно вначале исследовать рекомендации и найти схожие проблемы у себя и советы по их решению профессионалов.
                        NEW - 2 CD!!!

                        BIO
                        REVERBNATION

                        Комментарий


                        • #27
                          К сожалению, в нашей методической литературе широко распространено мнение о том, что вдох при профессиональном дыхании следует производить ртом и носом одновременно.
                          Наверное, это пришло с вокала, где вдох ртом позволяет получить достаточное количество воздуха, а вдох носом автоматически (если он правильный, естественно) настраивает "позицию". Там даже через нос почти ничего не идет, главное чтобы он в момент вдоха был "открытый".
                          Мне кажется, что в данном опыте лучше всего понять выдох позволяет надувание тугих шариков (надувных матрасов, подушек)... А также... кашель. Пресс в этом случае работает просто идеально.
                          Дорогие друзья! Прошу прощения кому еще не ответил. У меня сейчас полный завал по всем фронтам... Просьба, если придет на память, молиться за устройство.

                          Певцы же, главные в поколениях левитских, в комнатах храма свободны были от занятий,
                          потому что день и ночь они обязаны были заниматься искусством своим. (1Пар.9:33)

                          Заходите в гости : http://bmyr.kiev.ua/ (фонограммы, ноты)
                          http://formanta.bmyr.kiev.ua/ (Вокальный дуэт "Форманта")

                          Комментарий


                          • #28
                            Первое время у моей дочери( уже в 8 классе по флейте) не хватало воздуха и она даже падала от головокружения. но.втянулась, раздышалась. Слава Богу.

                            Комментарий


                            • #29
                              и она даже падала от головокружения
                              Хммм... Головокружение как раз возникает наоборот - от избытка воздуха. По крайней мере у меня так было. Певческое (духовое) дыхание гораздо активнее и объемнее обычного - и кислорода через легкие прокачивается намного больше... В результате кислородное отравление, головокружение, темнеет в глазах, вплоть до обморока (у вокалистов это еще усугубляется пением "в маску", когда вместе с звуком начинают вибрировать мозги ). Это все временные эффекты и должны проходить - организм привыкает.
                              Дорогие друзья! Прошу прощения кому еще не ответил. У меня сейчас полный завал по всем фронтам... Просьба, если придет на память, молиться за устройство.

                              Певцы же, главные в поколениях левитских, в комнатах храма свободны были от занятий,
                              потому что день и ночь они обязаны были заниматься искусством своим. (1Пар.9:33)

                              Заходите в гости : http://bmyr.kiev.ua/ (фонограммы, ноты)
                              http://formanta.bmyr.kiev.ua/ (Вокальный дуэт "Форманта")

                              Комментарий


                              • #30
                                Могу подсказать про блокфлейту альт и сопрано. Изумительные инструменты! Уже пол года ни них в Церкви играю!

                                Комментарий

                                Обработка...
                                X