Annie
21.04.2007, 05:44
Лад.
Система тяготения звуков, из которых одни устойчивы, а другие неустойчивы, называется ладом. С точки зрения гармонии лад - это система взаимоотношений аккордов. Термин "лад" в этом понятии не следует смешивать с ладами на грифе гитары.
В музыке существует много различных ладовых систем. Наиболее употребительные - мажорный и минорный лады. Каждый звук лада называется ступенью. Ступени лада обозначаются римскими цифрами: I, II, III, IV, V, VI, VII.
Распространённой разновидностью мажорного лада является гармонический мажор. Гармонический мажор отличается от натурального мажора тем, что его VI ступень понижена на полтона по сравнению с VI ступенью натурального мажора.
Существует ещё одна разновидность мажорного лада - мелодический мажор. Мелодический мажор отличается от натурального мажора тем, что его VI и VII ступени понижены каждая на полтона по сравнению с теми же ступенями натурального мажора.
Теперь приступим к рассмотрению звукоряда натурального минорного лада. Формула построения натурального минорного лада такова: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.
Основной разновидностью минорного лада является гармонический минор. Гармонический минор отличается от натурального минора тем, что его VII ступень повышена на полтона по сравнению с VII ступенью натурального минора.
Частой разновидностью минорного лада является мелодический минор. Мелодический минор отличается от натурального минора тем, что при последовании звуков от нижнего к верхнему его VI и VII ступени повышены каждая на полтона. При последовании звуков от верхнего к нижнему повышение VI и VII ступеней отменяется, и мелодический минор становится аналогичным натуральному минору.
В мажорном и минорном ладах есть три опорных (устойчивых) звука, образующих тоническое трезвучие. Эти звуки называются устойчивыми, потому что к ним тяготеют остальные звуки, неустойчивые. На основе таких тяготений неустоев к устоям образуется мелодическая (секундовая) связь.
1072
Опорные звуки (I, III, V) не одинаково устойчивы. Наибольшей (абсолютной) устойчивостью обладает тоника (I ступень лада). Остальные опорные звуки (III, V) устойчивы, но подчиняются основному тону. Вот почему тоника является логическим завершением любого музыкального произведения.
Система тяготения звуков, из которых одни устойчивы, а другие неустойчивы, называется ладом. С точки зрения гармонии лад - это система взаимоотношений аккордов. Термин "лад" в этом понятии не следует смешивать с ладами на грифе гитары.
В музыке существует много различных ладовых систем. Наиболее употребительные - мажорный и минорный лады. Каждый звук лада называется ступенью. Ступени лада обозначаются римскими цифрами: I, II, III, IV, V, VI, VII.
Распространённой разновидностью мажорного лада является гармонический мажор. Гармонический мажор отличается от натурального мажора тем, что его VI ступень понижена на полтона по сравнению с VI ступенью натурального мажора.
Существует ещё одна разновидность мажорного лада - мелодический мажор. Мелодический мажор отличается от натурального мажора тем, что его VI и VII ступени понижены каждая на полтона по сравнению с теми же ступенями натурального мажора.
Теперь приступим к рассмотрению звукоряда натурального минорного лада. Формула построения натурального минорного лада такова: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.
Основной разновидностью минорного лада является гармонический минор. Гармонический минор отличается от натурального минора тем, что его VII ступень повышена на полтона по сравнению с VII ступенью натурального минора.
Частой разновидностью минорного лада является мелодический минор. Мелодический минор отличается от натурального минора тем, что при последовании звуков от нижнего к верхнему его VI и VII ступени повышены каждая на полтона. При последовании звуков от верхнего к нижнему повышение VI и VII ступеней отменяется, и мелодический минор становится аналогичным натуральному минору.
В мажорном и минорном ладах есть три опорных (устойчивых) звука, образующих тоническое трезвучие. Эти звуки называются устойчивыми, потому что к ним тяготеют остальные звуки, неустойчивые. На основе таких тяготений неустоев к устоям образуется мелодическая (секундовая) связь.
1072
Опорные звуки (I, III, V) не одинаково устойчивы. Наибольшей (абсолютной) устойчивостью обладает тоника (I ступень лада). Остальные опорные звуки (III, V) устойчивы, но подчиняются основному тону. Вот почему тоника является логическим завершением любого музыкального произведения.