Тональность произведения определяется тоническим трезвучием лада, в котором произведение написано. Например, построен мажорный лад от ноты ми. В данном случае ми будет I ступенью - тоникой лада; значит, это тональность ми мажор. Если от ми построен минорный лад, то тональность - ми минор.
В системе мажоро-минорных ладов встречаются две тональности - одна из-которых мажорная, а другая минорная, - имеющие одинаковое количество ключевых знаков альтерации (или обе без ключевых знаков альтерации). Такие тональности называются параллельными.
Параллельные тональности отстоят друг от друга на малую терцию. Мажорная тональность отстоит от минорной на малую терцию вверх (на 3 полутона), а параллельная ей минорная тональность - соответственно на малую терцию вниз от мажорной. Например, расстояние между тональностями до мажор и ля минор составляет малую терцию вниз от звука до.
Одноимёнными тональностями называются две тональности - одна мажорная, а другая минорная, - имеющие одинаковые тоники, например до мажор и до-минор.
Каждый исполнитель непременно должен уметь определить тональность музыкального произведения.
Наличие определённого количества ключевых знаков альтерации является признаком двух параллельных тональностей (мажорной и минорной). Например, при ключе имеются три диеза: фа-диез, до-диез и соль-диез - эти знаки определяют тональность ля мажор или фа-диез минор.
Чтобы установить тональность, следует посмотреть на последнюю ноту мелодии музыкального произведения и заключительный аккорд. Чаще всего музыкальное произведение оканчивается тоникой или тоническим трезвучием (или тоническим трезвучием с секстой). Если при наличии трёх диезов в ключе последняя нота мелодии - ля, а заключительный аккорд - ля-мажорное трезвучие, значит, тональность музыкального произведения ля-мажор; а если последняя нота мелодии - фа-диез, а аккорд - фа-диез-минорное трезвучие, то тональность будет не ля мажор а параллельная ей - фа-диез мажор.


Мажорные и минорные тональности и порядок ключевых знаков альтерации.


Без знаков - до-мажор, ля-минор
1 диез - (фа) - соль-мажор, ми-минор
2 диеза - (фа, до) - ре-мажор, си-минор
3 диеза - (фа, до, соль) - ля-мажор, фа-диез-минор
4 диеза - (фа, до, соль, ре) - ми-мажор, до-диез-минор
5 диезов - (фа, до, соль, ре, ля) - си-мажор, соль-диез-минор
6 диезов - (фа, до, соль, ре, ля ми) - фа-диез-мажор, ре-диез-минор
7 диезов - (фа, до, соль, ре, ля, ми, си) - до-диез-мажор, ля-диез-минор

1 бемоль (си) - фа-мажор, ре-минор
2 бемоля (си, ми) - си-бемоль-мажор, соль-минор
3 бемоля (си, ми, ля) ми-бемоль-мажор, до-минор
4 бемоля (си, ми, ля, ре) - ля-бемоль-мажор, фа-минор
5 бемолей (си, ми, ля, ре, соль) - ре-бемоль-мажор, си-бемоль-минор
6 бемолей (си, ми ля, ре соль, до) - соль-бемоль-мажор, ми-бемоль-минор
7 бемолей (си, ми. ля ре, соль, до, фа) - до-бемоль-мажор, ля-бемоль-минор

предпоследний бемоль в ключе является первой ступенью мажорной тональности

Хорошую помощь в определении тональности может сыграть кварто-квинтовый круг.
Фа - До - Соль - Ре - Ля - Ми - Си
Аккордеонисты вероятно знают эту последовательность как свои пять пальцев (на левой руке). Каждая нота находится на расстоянии кварты (при движении вверх) или квинты (при движении вниз) друг от друга.
И так, как практически пользоваться этим способом?
Рисуем таблицу, подобную моей. Первая строка - это мажорные тональности, начиная от центра (от До-мажора, "белой" тональности), вправо и влево вписываем соответствующие ноты из кванто-квинтового круга.
Вторая строка - это количество знаков альтерации.
Третья - это сами знаки альтерации (считаем к центру).

Бемоли < < < < < < < < < < < < < < . > > > > > > > > > > > > > > Диезы
Dob Сольb Реb Ляb . Миb .Сиb .Фа . До . Соль .Ре .Ля ..Ми . Си . Фа# . До#
|.... |....|....|....|....|....|....|....|....|....|.... |....|....|....|
7 ... 6 .. 5 .. 4 .. 3 .. 2....1....0....1....2....3....4....5....6 ...7
|.... |....|....|....|....|....|....|....|....|....|.... |....|....|....|
Фа . .До..Соль..Ре..Ля...Ми...Си........Фа...До...Соль. .Ре...Ля .Ми . Си

Последняя строчка означает какие бемоли (диезы) должны быть проставлены при ключе (читать от центра к заданной ноте).
Например: три диеза - это Ля мажор, диезы стоя на (смотрим нижнюю линию) Соль, (идём к центру) До, и Фа.
Четыре бемоля - Ля бемоль, бемоли около знака стоят на Ре, Ля, Ми, и Си.

предпоследний бемоль в ключе является первой ступенью мажорной тональности

последний диез - седьмой или так называемой вводной ступенью мажорной тональности

Ещо одна подсказка как быстро наидти парраллельную тональность Если тональность мажорная то опустится на полтора тона вниз ето будет парраллевьная минорная или тоже самое наоборот если тональность минорная то подьняться на полтора тона вверх это будет парраллельная мажорная :)

Я недавно узнала как можно с программой которая у меня есть можно менять тональность любой фонограммы. Теперь если мне надо на пол тона или несколько тоналнастей опустить или поднять фонограмму я делаю это щелчком мышки. Так классно! Я использую программу под названием WaveLab.

Поделитесь информацией о таких программах как WaveLab. Я думаю что есть программы которые даже больше испоняют функций. Кто какой компьюторной музыкальной программой пользуется. Хотелось вы знать какие другие программы сусщеструют и на сколько они хороши.

Тема повышения и понижения тональности фонограммы обсуждалась на Форуме, кажется здесь (http://www.fleita.com/forum/showthread.php?t=280).

Ещо одна подсказка как быстро наидти парраллельную тональность...
Прошу прощения, но здесь я с Вами не соглашусь. Все тональности до 6 знаков нужно знать на память с парралельными, а также, желательно, со ступенями. Выучить все это займет много времени, но оно того стоит!!! А "фа-до-соль-ре-ля-ми-си / си-ми-ля-ре-соль-до-фа" вообще должно от зубов отлетать.

ДА тебе то легко Loza, ты ужэ знаешь а новичкам в этом деле надо то подсказать как легче выучить :pleasantry:

:blum:

Мне кажется, самый подходящий метод - носить с собой в транспорте кварто-квинтовый круг, на котором нанесены все тональности, аккорды, ступени. И по-чаще на него поглядывать. Практически без затрат времени можно за месяц выучить несколько основных тональностей. Просто в реальных ситуациях редко когда есть время заниматься вычислениями... Или просто я считать не умею :king:...
До какой степени я противник зубрежки... Но здесь я еще не нашел другого метода. Нужна четкая связь между тональностью и количеством знаков в ней... И аккорды в тональности иногда нужно вспомнить с первых секунд. Особенно, если приходится транспонировать "на лету".

:blum:

Мне кажется, самый подходящий метод - носить с собой в транспорте кварто-квинтовый круг, на котором нанесены все тональности, аккорды, ступени. И по-чаще на него поглядывать. Практически без затрат времени можно за месяц выучить несколько основных тональностей. Просто в реальных ситуациях редко когда есть время заниматься вычислениями... Или просто я считать не умею :king:...
До какой степени я противник зубрежки... Но здесь я еще не нашел другого метода. Нужна четкая связь между тональностью и количеством знаков в ней... И аккорды в тональности иногда нужно вспомнить с первых секунд. Особенно, если приходится транспонировать "на лету".

Жень, а ты не можешь тут на форуме выложить этот круг????

Жень, а ты не можешь тут на форуме выложить этот круг????

Да, он здесь уже есть: http://www.fleita.com/forum/showpost.php?p=10895&postcount=6

Мы в группе используем такой метод. Я на репетиции выдаю незнающим музыкантам аккорды. А на всех послудующих репетициях эту песню они должны уже знать. А дома написать ее еще в нескольких часто используемых тональностях. Иногда я даже спрашиваю, чтобы мне сыграли наизусть. Через некоторое время люди прекрасно начинают ориентироваться в разных тональностях, легко транспонируют песни, заодно подучивают гармонию (тут конечно не до сложной гармонии, пока простейшую). А чтобы сложные тональности выучить со сложными нетипичными аккордами -это нужно целенаправленно заниматься сольфеджио.