Как оборудовать студию звукопоглощающим материалом, чтобы было дёшево и красиво? :confused:

Поролоном не пробовали оббить? Поглощает звук на средних и высоких частотах.

Это некрасиво.

Старый "советский" метод - обить ячейками, в которых продают яйца. Для красоты сверху можно чем-то вроде обоев. Не знаю, есть ли такие ячейки в США:rolleyes:

А разве обои не отражают звук? Нужен такой материал который не отражал бы звук.

Да, для идеального звукопоглощения обои не подходят... Но вообще-то их клеят, только "мято", неровно. А ячейки - 100%, под ними - воздушные мешки, и сама поверхность неровная. Еще слышал про что-то вроде гипсокартона, по которому в беспорядке разбросаны отвестия. Сами плиты крепят на каркасе (чтобы не соприкасались со стеной), ломаного профиля.

Вспомнил еще подсмотренное в одной из студий, где строители помещение плохо под это дело приспособили. Там все стены завесили самой простой материей. То есть на каком-то расстоянии от стен свисают большие тряпки:) , естественно, не натянутые, а в складку. То же и с потолка (пузырями). Эффективно!

Я тут соединил ваши две идеи, и набросал простенькую схему. Вкратце так: потолок и/или стены оббиваются яичными лотками (чуть не написал желтками :D), а сами лотки покрываются сверху хорошо вентилируемой тканью, которая пропускала бы хорошо воздух (вместе со звуком), но не была бы прозрачной. Марля не подойдёт. Идеально подходит мешковина, или сукно, но они некрасивые. Ткань можно просто пришпилить или пришить к лоткам. Найти подходящую ткань - самый трудный вопрос. Я искал.
131
Есть другой метод: спрятать под ткань не лотки, а поролон, или стекловолокно (fiberglass). Но это дороше выйдет. Я сейчас делаю так: у меня есть здоровый поролоновый матрац, и я его вытаскиваю когда нужно делать запись, потом опять сворачиваю в рулон и прячу в шкаф. Там он занимает место как чемодан.

Потрясающе конструктивное мышление:) Если тяжелая ткань- здорово гасит, тогда можно и без лотков (но она, наверное, дорогая). А сукно разве некрасиво? - сейчас это самый писк!

На студии Транс Мирового Радио сделаны ячейки приблизительно 50x50 в шахматном порядке, т.е. одна ячейка утоплена, вторая выше ее на см. 20 и все отделано деревом (незнаю что за порода дерева), пол застелен паласом, на потолок не обратил внимание.

Ну ладно, если никто не в курсе, думаю полезно будет всем понять как должно всё быть.....

Звук, это ничто иное, как воздушные колебания... Чем активнее источник, тем мощнее излучение, оно направлено на воздействие на окружиющие предметы... Любой шум оказывает воздействие на наши с вами уши, наши перепонки вибрируют, повторяя колебания воздуха, энергия вибрации гасится за счет этого..... Так же и со всеми предметами вокруг... если удельная частота колебаний материи совподает с частотой звуковых колебаний, происходит нагрев материи, и поглощение звука... Чем плотнее материя тем лучше она поглощает низкочастотный звук и отражает высокочастотный..... И наоборот, просто развешанное тряпьё будет поглощать шипение там всякое, а вот басок будет с хорусом... Имеет место и вес материи, и форма...
Самый хороший способ всётаки - толстый толстый ковралин, который продаётся в муз. магазинах... Стоит конечно-же дороговато, но результат - на все 100... Пришлось как то ночевать в такой комнатушке, я еле уснул, тишина как металлическим прутом сдавливает виски... Так вот, на звукопоглатитель денег жалеть не следует, как и на хороший микшер или микрофоны, хотя, если денег вообще нет, а силы и интузиазм хлещют через края, почему бы и нет?

У нас в городе эту проблему может решить специальная фирма, которая занимается оборудованием студийных помещений.
Они используют какой-то специальный мягкий плиточный материал
Его стоимось от 40$ за квадратный метр.
Перегородку между инструментальной и операторской делают из кирпича, который выкладывают ромбом, а после отделывают тем же материалом.
Ну и окно конечно из метала пластика, 2 прямых и 1 наклонное стекло.

Интересное решентие с наклонным стеклом... Наверное для отражения звука???

А я видел одно окошко, в студию к товарищу пару раз заходил, так оно толщеной санциметров 10 наверное... По его словам стоило бешенных бабок... Хитрость там в том, что сделано из очень крепкого пластика, это не стекло, и толщина пластмассы очень большая, а между ними - вакуум. Самый натуральный... Он и не даёт сквозь зтекло вибрациям проходить. Я для прикола вошел в глухую комнату, закрыл дверь, и кореш должен был по окну стучать... Он постучал, ващще тишина.. А помотал головой. Тот сильнее, опять ничего... Тогда он со всей силы бабахнул кулаком, видно было как первое стекло затряслоь, и сквозь дверь еееле слышно, как по барабану стукнули... говорят есть с гелиевым наполнителем, они дешевле... Но если собираемся строить студию, а в другом случае окно себя не оправдает, то лучше идти в муз. магазин, и нанимать специальных ребят, которые изготовят вот такое окошко... Ну, и денежку где-то доставать придется...

Вакуумы и гелии - по-моему чересчур мудрено... На радиостанциях, которые оборудованы по последнему писку, это просто наклонное стекло (то есть, "стеклопакет", только стекла расположены далеко друг от друга и под углом). И ни звука не проникает в студию. Ну и стекла, конечно не простые оконные, а потолще. Но не 10 сантиметров :)

слушай, мож я и загибаю... Вот пол ладони это скока? Линейки нет... Короче на пол-ладони длиной - такая толшина окошка. Внутри нет воздуха.

Я так понял что не стёкла по 10 см толщиной, а всё окно, так? То есть стёкла находятся на такой дистанции друг от друга.

И ни звука не проникает в студию. Ну и стекла, конечно не простые оконные, а потолще. Но не 10 сантиметров :)

Просто для сдудий на радиостанциях совсем другие техн. требования. Например, там не записывают барабаны или гитарный стэк. В основном для голоса.

Ну да, стёклышки сами конечно не такие толтенные, там из за преломления и не видно ничего будет наверное... Какой смысл тогда окно ставить? Просто кирпичную стену:) .расстояние большое. Но и стёкла тоже толща чем обычно

А для прикола взять СТАААРОЕ окно с деревянной рамой, и между стёкол стекловаты напихать

Звукоизоляция и звукопоглощение - разные проблемы и решаются абсолютно по-разному. Советую глянуть сюда: http://www.acoustic.ru/Article_196.html
Сейчас можно выбрать красивый, качественный материал, специально для этого разработанный.

Звукоизоляция и звукопоглощение - разные проблемы и решаются абсолютно по-разному. Советую глянуть сюда: http://www.acoustic.ru/Article_196.html
Сейчас можно выбрать красивый, качественный материал, специально для этого разработанный.

Изначально вопрос стоял о том, каким образом без больших финансовых расходов заглушить комнату (убрать резонирующие частоты). В принципе неплохих результатов можно добиться совсем просто. Используются щиты-перегородки. "Голь на выдумку щедра". :) Это "раскрывашки" как большая книга. Они могут быть с двойными стенками внутри которых звукопоглощающий материал. Можно использовать несколько современных матрасов для кроватей. И т.д., и т.д. Главное - таким способом оградить исполнителя от других резонансов. Здесь есть и премущества - сохраняется живое звучание за счет резонирующих частот. Ведь если переглушить комнату - это в такой же степени дефект студии. Звук без "полетности резонансов" становится мертвым. Поэтому нужна "золотая середина". Музыку никто в "стерильной" без резонансов атмосфере не слушает. Всегда прослушивание в 99 случаях из 100 сопровождается дополнительными шумами из кухни соседа. :) Поэтому не нужно искать идеальной тишины для записи - это вредно для самой же записи. В домашних условиях все решается намного проще. Наконец - можно выбрать определенное время суток для такой записи. Представьте себе запись поющих птичек в комнате где нет резонансов... Что мы услышим? Почти звук синтезатора - но никак не трели соловья из сада. Это так - быстро, навскид из теории и практики. Работал звуковиком на телесериале в свое время с ОРТ, Мосфильмом и Киевской киностудией им.Довженка - так вот - записывается и ТИШИНА. Это важная процедура на съемочной площадке. Все замолкают и минимум минута паузы у всех. Но на самом деле атмосфера важная часть и в этом случае, о котором идет речь.

Звукоизоляция и звукопоглощение - разные проблемы...
Именно! НО!
При строительстве студии эти две проблемы решаются в комплексе. Поскольку вам необходимо и разделить аккустически тон-зал и аппатарную, и устранить отраженные колебания воздуха как в тон-зале (это естественно), так и в аппаратной (или control room), поскольку эта комната служит не только для размещения там аппаратуры и звукорежиссера (и его ассистентов) во время записи, но и как правило для сведения записи.
Когда мы строили студию, начали с того, что прикрепили стенам вертикальные буски 40х40 от пола до потолка с шагом 1,2 м.; бруски прилегали к стенам не вплотную, а через пористые прокладки 3-4 мм. Под шляпки крепежных шурупов - резиновые шайбы. Сами шляпки утоплены в брусья. Внешняя сторона брусков также покрыта полосами пористого материала.
Затем в промежутки между брусками были вложены листы минваты, также от пола до потолка. Ширина листов 1,2 м. - она и определила расстояние между брусьями. Закреплена минвата была леской.
Затем, подготовленные таким образом стены были наглухо зашиты паннелями из ДСП. Поверх ДСП был пристрелян мебельным степлером вибропоглощающий материал "Порилекс" толщиной 5 мм., и поверх "Порилекса" были прикручены шурупами листы гипсокартона 12,5 мм. Таким образом вопрос шумоизоляции стен был решен на 100%.
Для шумоизоляции потолка годится та же технология, но в нашем случае это не потребовалось, поскольку над нами - чердак и крыша.
На пол настелили "Порилекс" и положили ДСП.
А для ослабления отраженных волн обклеили стены и потолок пористой плиткой для подвесных потолков. Не путать с так называемой "потолочной плиткой" из тонкого пенопласта для декоративной отделки потолков жилых помещений. На пол настелили ворсовое ковровое окрытие "Меридиан".
Про двери - отдельный разговор.
Насчет окна - уже много было написано. Добавлю лишь, что наклонные поверхности окон нужны для того, чтобы отраженный от них звук уходил в пол - в ворсовое покрытие, и там умирал. Лучше всего использовать двухкамерные стеклопакеты - 3 шт на окно: наклонный со стороны тон-зала, наклонный со стороны аппаратной и вертикальный между ними. Главное исключить любые щели в оконном коробе, а сами стеклопакеты лучше демпфировать от оконного короба пористым материалом толщиной 2-3 мм.
крайне желательно избежать в студии параллельных поверхностей. Как это сделать - фантазируйте сами.
Этот шумоизоляции способ недешев, но очень хорош. Даже когда мы пишем барабасы - никому не мешаем. И внутри студии есть малюсенькая, но все же реверберация. Звук получитцо естественным и теплым.
Желательно еще иметь для записи набор аккустических ширм разного размера - зело полезные штуки!

Именно! НО!
При строительстве студии эти две проблемы решаются в комплексе. Поскольку вам необходимо и разделить аккустически тон-зал и аппатарную, и устранить отраженные колебания воздуха как в тон-зале (это естественно), так и в аппаратной (или control room), поскольку эта комната служит не только для размещения там аппаратуры и звукорежиссера (и его ассистентов) во время записи, но и как правило для сведения записи.
Когда мы строили студию, начали с того, что прикрепили стенам вертикальные буски 40х40 от пола до потолка с шагом 1,2 м.; бруски прилегали к стенам не вплотную, а через пористые прокладки 3-4 мм. Под шляпки крепежных шурупов - резиновые шайбы. Сами шляпки утоплены в брусья. Внешняя сторона брусков также покрыта полосами пористого материала.
Затем в промежутки между брусками были вложены листы минваты, также от пола до потолка. Ширина листов 1,2 м. - она и определила расстояние между брусьями. Закреплена минвата была леской.
Затем, подготовленные таким образом стены были наглухо зашиты паннелями из ДСП. Поверх ДСП был пристрелян мебельным степлером вибропоглощающий материал "Порилекс" толщиной 5 мм., и поверх "Порилекса" были прикручены шурупами листы гипсокартона 12,5 мм. Таким образом вопрос шумоизоляции стен был решен на 100%.
Для шумоизоляции потолка годится та же технология, но в нашем случае это не потребовалось, поскольку над нами - чердак и крыша.
На пол настелили "Порилекс" и положили ДСП.
А для ослабления отраженных волн обклеили стены и потолок пористой плиткой для подвесных потолков. Не путать с так называемой "потолочной плиткой" из тонкого пенопласта для декоративной отделки потолков жилых помещений. На пол настелили ворсовое ковровое окрытие "Меридиан".
Про двери - отдельный разговор.
Насчет окна - уже много было написано. Добавлю лишь, что наклонные поверхности окон нужны для того, чтобы отраженный от них звук уходил в пол - в ворсовое покрытие, и там умирал. Лучше всего использовать двухкамерные стеклопакеты - 3 шт на окно: наклонный со стороны тон-зала, наклонный со стороны аппаратной и вертикальный между ними. Главное исключить любые щели в оконном коробе, а сами стеклопакеты лучше демпфировать от оконного короба пористым материалом толщиной 2-3 мм.
крайне желательно избежать в студии параллельных поверхностей. Как это сделать - фантазируйте сами.
Этот шумоизоляции способ недешев, но очень хорош. Даже когда мы пишем барабасы - никому не мешаем. И внутри студии есть малюсенькая, но все же реверберация. Звук получитцо естественным и теплым.
Желательно еще иметь для записи набор аккустических ширм разного размера - зело полезные штуки!

Поддерживаю такой ремонт! Молодьцы! И конечно, учтены все проблемы связанные с вентиляцией помещения. Надеюсь она мало-шумящая или работает только в паузах. Это также вопрос... :)

Упс... Подловил, бро, на больном месте... :meeting:
На жирную студийную вениляцию пока денег нет... - вентилируемсо пока тока в паузах. Но в преспективе бум всиравно делать все по науке...
А именно:
- два малошумящих вентилятора - на нагнетание и вытяжку, расположенные вне студии (разумеетцо) и на некотором удалении от студии;
- щелевые воздуховоды: внутри гладкие, снаружи - мохнатые;
- щелевые окна для нагнетания и вытяжки расположены по-диагонали друг от друга - одни под потолком, другие у плинтуса - и на противоположных стенах - соответственно.
Это в кратце... Там еще кое-какие приколы есть...
Деньги, все деньги...:(

Упс... Подловил, бро, на больном месте... :meeting:
На жирную студийную вениляцию пока денег нет... - вентилируемсо пока тока в паузах. Но в преспективе бум всиравно делать все по науке...
А именно:
- два малошумящих вентилятора - на нагнетание и вытяжку, расположенные вне студии (разумеетцо) и на некотором удалении от студии;
- щелевые воздуховоды: внутри гладкие, снаружи - мохнатые;
- щелевые окна для нагнетания и вытяжки расположены по-диагонали друг от друга - одни под потолком, другие у плинтуса - и на противоположных стенах - соответственно.
Это в кратце... Там еще кое-какие приколы есть...
Деньги, все деньги...:(

Поэтому такие вопросы и возникают в процессе... За материальное платить материальным, а духовное требует и одного и другого. Но "Книга жизни нам дана..." для того, чтобы все успеть... Желаю Вам успехов в преодолении этой, конечно же, временной проблемы. :)

мы совсем недавно так сделали: к стене деревянную обрешотку глубиной в 6 см. затем заполнили все это дело стекловатой средней плотности, потом сверху покрыли изолоном толщиной 4 мм. и затем набили ковролин с длинным ворсов (светло-зелененького цвета) (и дверьв том числе) В результате звук уходит в никуда, ниоткуда не отражается, очень хорошо и приятно :).

...звук уходит в никуда, ниоткуда не отражается, очень хорошо и приятно :).
А не слишком ли "переглушили"?
Когда мы на стены тока минваты нафигачили - ну типа промежуточный этап, поскольку это было не для поглощения отраженных колебаний, а для шумоизоляции от других офисов, находящихся на этаже, - так вот, зашел я в такую "переглушенную" комнату и аж присел...
Звук шагов, разговора ---- МОГИЛЛЛЛЬНЫЙ!!!!!:eek:
Мертвый сафсем!
Братва мне говорид, типа классно заглушили! а я им: вы што!!!!???? эта фся минвата тока для шумоизоляциииии!!! Мы на неё еще целый сэндвич из более плотных материалов набабахаем (см. выше)!
А уж потом будем решать проблемы отраженного звука! По другому.
Немного естественной реверберации нужно оставлять по-любасику!

И, конечно нужно уточнить, что такое студия звукозаписи?

Комнаты для мастеринга должны быть максимально приближены к домашним комнатам и это касается даже обстановки самой комнаты ( в среднем ). Ведь все слушают звук и резонирующие частоты именно в жилой комнате (чаще всего). Поэтому и условия для мастеринга и прослушивания должны быть почти идентичны.

А вот что касается именно студии (это где записываются инструменты и вокальные партии) - это уж совсем другие требования, о которых было немножко написано выше в беседах. Что примечательно - иногда можно просто найти подходящее помещение для записи (накопления ) и вопрос "заглушек" отпадет сам по себе. Не нужно особо стараться в заглушивании помещения для записи - можно перестараться. А компенсация плагинными ревербираторами может помочь только в том случае, если ревербираторы импульсные и, естественно, качественные. Да и то, только в определенной музыкальной стилистике. Если "фанера" многослойная по аранжировке и инструментах - сойдет... :) Если только вокал и сопровождение ( аккомпанемент ) одним инструментом - это самое сложное, что только может быть в звукорежиссуре. Ведь все на виду и "спрятаться" не за кем... :) В общей "музыкальной каше" загруженной семплами инструментов все можно... Сойдет все с рук... Поэтому, вначале ставится задача: "Что я буду записывать и производить на студии?" И только после этого можно решить - как я это сделаю и сколько будет стоить адаптация студии для записи.
О помещении для мастеринга особо волноваться не стоит. Можна и в обчной жилой комнате. И совсем не обязательны "стерильные" условия для такой работы. Здесь на первый план "вылезет" проблема акустической системы. Чем качественнее колонки, тем качественнее результат мастеринга.

(заметки вкратце...) :)

ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ

(цитата из статьи)
"Говоря о коммерческих студиях, невозможно обойти стороной вопрос выбора подходящего помещения и подготовки его к студийной работе. Здесь - решение вопросов звукоизоляции, акустики, дизайна и экологии. Огромное значение имеет качество применяемых звукоизоляционных материалов и технологий. Ведь в любом городе существует невероятное количество источников шума и вибраций. И если в повседневной жизни удается в большей или меньшей степени привыкнуть к шуму проезжающих автомобилей или грохоту трамвайных колес, то как быть при записи, когда урбанистические звуки требуются лишь как пикантные элементы музыкальных композиций?"...

Школа цифровой записи. Помещение.

Говоря о коммерческих студиях, невозможно обойти стороной вопрос выбора подходящего помещения и подготовки его к студийной работе. Здесь - решение вопросов звукоизоляции, акустики, дизайна и экологии. Огромное значение имеет качество применяемых звукоизоляционных материалов и технологий. Ведь в любом городе существует невероятное количество источников шума и вибраций. И если в повседневной жизни удается в большей или меньшей степени привыкнуть к шуму проезжающих автомобилей или грохоту трамвайных колес, то как быть при записи, когда урбанистические звуки требуются лишь как пикантные элементы музыкальных композиций?
Понятно, что при наличии нескончаемого финансового потока возникают неограниченные возможности. Но чаще всего проблема заключается в том, что помещение для студии не приходится выбирать, а желания укладываются в "прокрустово ложе" бюджетных соображений. В таких ситуациях приходится постоянно изыскивать наиболее экономичные и эффективные решения проблем.. Своими соображениями и опытом с нами делятся звукорежиссеры студии "Артефакт" Константин ЛАКИН и Александр КОРНЫШЕВ, аранжировщик Петр БУБЕЛЛОВ, генеральный директор фирмы "Акустические Материалы" Анатолий ЛИВШИЦ и инженер-акустик этой фирмы Александр БОГАНИК.